П.И. Чайковский "Пиковая дама" История создания и общая информация
«Пиковая дама» — вершина оперного творчества Чайковского, один из шедевров русской и мировой оперной классики.
История создания:
Опера была сочинена Чайковским в 1890 году в исключительно короткий срок:
· за 44 дня он написал полностью эскизы оперы,
· а за четыре месяца во Фроловском под Клином завершил работу над партитурой.
«Я писал ее с небывалой горячностью и увлечением, — говорил композитор, — живо перестрадал и перечувствовал все происходящее в ней (даже до того, что одно время боялся появления призрака „Пиковой дамы“) и надеюсь, что все мои авторские восторги, волнения и увлечения отзовутся в сердцах отзывчивых слушателей».
Выбор сюжета
Однако сюжет «Пиковой дамы» не сразу заинтересовал Чайковского.
В конце марта 1888 года он писал брату Модесту: «Такой сюжет как „Пиковая дама“ меня не затрагивает»[1]. К мысли об опере композитор вернулся, когда в конце 1889 года познакомился с планом и либретто, написанными Модестом Чайковским, и вскоре горячо увлекся сюжетом[2].
Он принял активнейшее участие в составлении:
·общего сценария,
·написал словесный текст для ряда сцен и отдельных номеров.
·Им сочинен, например, текст арии Лизы у Канавки,
·частично текст третьей картины,
·слова песни «Ну-ка, светик Машенька» и некоторые другие.
· В отдельные сцены оперы Чайковский так же включил стихи русских поэтов конца XVIII — начала XIX века:
Основой для оперы послужила одноименная повесть Пушкина. Но при написании оперного либретто в сюжет и характер пушкин ского произведения был внесен ряд существенных изменений:
· Иная трактов ка образа Германа и его отношения к Лизе.
[1] Равнодушное поначалу отношение Чайковского к сюжету «Пиковой дамы» напоминает аналогичные ситуации с такими оперными шедеврами, как «Кар мен» Бизе, «Аида» Верди, «Снегурочка» Римского-Корсакова.
[2] Либретто «Пиковой дамы» М. Чайковский написал первоначально для композитора Н. Кленовского, в прошлом ученика Чайковского, который отка зался от намерения сочинять оперу на этот сюжет.
Жизнь обоих героев оканчивается трагически. Бытовая повесть Пушкина превращена Чайковским в лирическую трагедию.
Замысел оперы «Пиковая дама», по существу, близок «Евгению Онегину».
В основе содержания оперы — столкновение стремящихся к счастью Лизы и Германа с действительностью, разрушающей их надежды и мечты.
Однако в «Пиковой даме» тема борьбы за сча стье еще более обострена, и все развитие действия принимает траге дийный размах и глубокое философское значение. Как никогда, тра гически непримиримо сталкиваются жизнь, любовь и смерть.
На про тяжении всей оперы Чайковский «исследует» необратимый процесс перерождения страстного чувства любви в столь же всепоглощающе страстную жажду обогащения. Он показывает, как постепенно день ги, первоначально являвшиеся лишь средством разбогатеть, чтобы получить право жениться на Лизе, становятся маниакальной идеей и единственной целью жизни. Так на основе реальной человеческой драмы воплотилась в опере «Пиковая дама» социально-философская тема губительной власти золота, определившая незадолго до этого концепцию тетралогии «Кольцо нибелунга» Вагнера.
В «Пиковой даме» нашли свое совершенное воплощение те до статочно противоречивые требования, которые Чайковский предъяв лял к оперному жанру.
· Это сильнейшая психологическая драма, му зыка которой проникает в самые глубины не только сознания, но и подсознания, фиксирует тончайшие градации эмоциональных состо яний, психологических предчувствий и т. п.
·Развитие этой драмы опирается на симфонические закономерности, причем абсолютно реальные, жизненно достоверные образы героев (Герман, Лиза, Гра финя) выступают в то же время как воплощение обобщенной сим фонической идеи, вызывая аналогии с образными сферами симфо нической драматургии Чайковского.
· Вместе с тем «Пиковая дама» — это настоящий оперный спек такль, в котором присутствуют разнообразные оперные формы, яр кие, зрелищные музыкально-сценические контрасты. Один из таких контрастов — введение в оперу музыкальной стилистики классиче ского XVIII века, обусловленное желанием директора императорс ких театров И. Всеволожского перенести действие в более раннюю по сравнению с пушкинской повестью эпоху. В опере появились от дельные номера, либо основанные на темах из произведений компо зиторов XVIII века (например, песенка Графини в четвертой карти не), либо написанные Чайковским в стиле того времени (пастораль из третьей картины оперы).
Действующие лица
Лиза – сопрано
Прилепа в интермедии – сопрано
Маша – сопрано
Графиня – меццо-сопрано
Гувернантка – меццо-сопрано
Полина (Миловзор в интермедии) – контральто
Герман – 1-й тенор
Чаплицкий – 2-й тенор
Распорядитель – 2-й тенор
Чекалинский – тенор
Граф Томский (Златогор в интермедии) – баритон
Князь Елецкий – баритон
Сурин – бас
Нарумов – 2-й бас
Мальчик-командир – непоющий
Нянюшки, гувернантки, кормилицы, гуляющие гости, дети, игроки и проч.
Строение оперы
Опера «Пиковая дама» состоит из четырех действий, семи кар тин и предваряется краткой оркестровой интродукцией. Но, вспоминаю про Фрекен Бок из «Карлосона», то если Е.О. – это 322, то П.Д. – это 223.
Драматургия оперы
Музыкальная драматургия «Пиковой дамы» основывается на развитии трех основных тем:
· тема рока, связанная с представ лением о Графине, которое на протяжении всей оперы живет в сознании Германа (Графиня, как олицетворение смерти, рок, преследу ющий Германа),
·тема любви
· тема трех карт,имеющая сложную природу. Первоначально это исходящее из глубины души лиричес кое признание Германа, в дальнейшем — олицетворение зла, несу щего гибель.
Эти темы связаны с раскрытием общей идеи произве дения — столкновение жизни, любви и смерти — и в то же время они являются средством ярких индивидуальных характеристик.
Кроме этих основных тем, имеющих важнейшее значение для развития драматического действия оперы, в ней есть ряд других тем. Они характеризуют второстепенных персонажей, быт, природу и ту обстановку, в которой развертывается драма Германа и Лизы.
Музыкальные темы-характеристики появляются как в вокальных партиях, так и в оркестре.
В «Пиковой даме» особенно органично осуществляется характерное для Чайковского взаимодействие вокаль ных и инструментальных средств выразительности и принципов раз вития.
Композиция оперы
Композиция оперы логична и стройна. Как и в «Евгении Онеги не», она основывается на чередовании семи картин, а разделение на действия является более внешним, формальным моментом.