Интродукция. Опера начинается оркестровой интродукцией — симфонической экспозицией основных тем, с которыми связано во площение главной идеи оперы. В ней 3 раздела.
I раздел h-moll
Основан на музыке баллады Томского. Это оправдано тем, что она и по сюжету так же своеобразный повествовательный зачин, вводя щий в драматическое действие.
Тема строится на двух элементах:
1. собственно тема из вокальной партии баллады (выделена квадратом) у кларнетов и фаготов
2. скорбные нисходящие аккорды у струнных (подчеркнуто)
Первый раздел интродукции заканчивается интонациями из баллады Томс кого («О Боже!»), которые являются ритмически измененным вари антом второго элемента темы.
I раздел h-moll
Основан на музыке баллады Томского. Это оправдано тем, что она и по сюжету так же своеобразный повествовательный зачин, вводя щий в драматическое действие.
Тема строится на двух элементах:
1. собственно тема из вокальной партии баллады (выделена квадратом) у кларнетов и фаготов
2. скорбные нисходящие аккорды у струнных (подчеркнуто)
Первый раздел интродукции заканчивается интонациями из баллады Томс кого («О Боже!»), которые являются ритмически измененным вари антом второго элемента темы.
II раздел e-moll
Во втором разделе интродукции (ми минор) появляется тема-сек венция Графини, в ее основе – трехзвуч ный мотив с восходящей квартой. Тема звучит в жестком, резком тем бре труб и тромбонов в сопровождении аккордов деревянных духо вых с остропунктирным ритмом и стремительных взлетов струнных.
В момент драматической кульминации у тромбонов и тубы, вио лончелей и контрабасов появляется целотонная гамма в нисходящем движении у тромбонов.
III раздел D-dur
Резким контрастом этой музыке служит третий, последний раз дел интродукции (ре мажор), основанный на светлой лирической теме любви Германа. Сначала на фоне органного пункта доминанты у струнных (органный пункт подчеркивает томительный вдоховенный характер темы Германа) проходит в восходящей секвенции ее основная мелодия, развивающаяся в плавном, поступенном движении, каждый мотив которой завершается секундовым задержанием-«вздохом».
В момент, когда секвенция достигает высшей точки, полифони чески соединяются между собой во встречном движении восходя щие нижние голоса (медные инструменты) и широкий нисходящий напев струнных. Такое полифоническое сплетение еще больше уси ливает распевный характер музыки:
Во втором разделе интродукции (ми минор) появляется тема-сек венция Графини, в ее основе – трехзвуч ный мотив с восходящей квартой. Тема звучит в жестком, резком тем бре труб и тромбонов в сопровождении аккордов деревянных духо вых с остропунктирным ритмом и стремительных взлетов струнных.
В момент драматической кульминации у тромбонов и тубы, вио лончелей и контрабасов появляется целотонная гамма в нисходящем движении у тромбонов.
III раздел D-dur
Резким контрастом этой музыке служит третий, последний раз дел интродукции (ре мажор), основанный на светлой лирической теме любви Германа. Сначала на фоне органного пункта доминанты у струнных (органный пункт подчеркивает томительный вдоховенный характер темы Германа) проходит в восходящей секвенции ее основная мелодия, развивающаяся в плавном, поступенном движении, каждый мотив которой завершается секундовым задержанием-«вздохом».
В момент, когда секвенция достигает высшей точки, полифони чески соединяются между собой во встречном движении восходя щие нижние голоса (медные инструменты) и широкий нисходящий напев струнных. Такое полифоническое сплетение еще больше уси ливает распевный характер музыки: